مواجهه با خانواده های داعشی برای اولین بار در مستند «زنانی با گوشواره های باروتی»

صفحه اصلی > اخبار

مواجهه با خانواده های داعشی برای اولین بار در مستند «زنانی با گوشواره های باروتی»

مواجهه با خانواده های داعشی برای اولین بار در مستند «زنانی با گوشواره های باروتی»
02 مرداد 1397

کارگردان مستند «زنانی با گوشواره‌های باروتی» گفت: مخاطبان این فیلم فرصت پیدا می‌کنند تا برای نخستین‌بار با همسران و همچنین برخی قربانیان داعش مواجه شوند. زنانی که این مستند بدون جهت‌گیری و یک‌سویه‌ نگری به آن‌ها نزدیک شده است.

به گزارش سایت خانه مستند و به نقل از خبرگزاری ایرنا، رضا فرهمند در جلسه نقد و بررسی مستند «زنانی با گوشواره‌های باروتی» که در مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی برگزار شد، گفت: این نخستین‌بار بود که تصمیم داشتم در عراق فیلم بسازم و با هماهنگی تهیه‌کننده‌ فیلم (مرتضی شعبانی) قرار بود اگر به سوژه‌ جذابی برخورد کردم، آن را بسازم.

فرهمند که در این فیلم به برش‌هایی از فعالیت یک زن خبرنگار در جریان نبرد سربازان عراقی با نیروهای داعش پرداخته، افزود: از آنجا که برخی از آثار قبلی من نیز درباره‌ موضوع ‌های مربوط به زنان بود، تصمیم داشتم همین مسیر را ادامه دهم و در این فیلم هم به این موضوع بپردازم.

وی افزود: البته می‌دانستم که در عراق، صحبت کردن با زن‌ها مشکلات و دشواری‌های خاص خود را دارد، با این وجود وقتی برای تحقیقات اولیه به این کشور رفتم با خبرنگاری به‌نام «نور الحلی» برخورد کرده و تصمیم گرفتم در این فیلم به عملکرد او در بطن جنگ با داعش بپردازم.

فرهمند ادامه داد: زمانی که این خبرنگار عراقی را ملاقات کردم، تابوی صحبت کردن با زن‌های عراقی شکسته شد و ما خیلی زود موفق شدیم برای همکاری در ساخت این فیلم به هم به نتیجه برسیم.

کارگردان مستند «زنانی با گوشواره‌های باروتی» در ادامه درباره نپرداختن به زندگی شخصی خبرنگاری که مستند از نگاه او روایت می شود، گفت: پرداختن به زندگی خصوصی و حرفه‌ای این خبرنگار می‌توانست فیلم را به یک مستند پرتره درباره‌ او تبدیل کند؛ این در حالی است که من اصلاً دلم نمی‌خواست چنین کاری انجام دهم.

فرهمند ادامه داد: تصمیم گرفتم از ساخت یک مستند پرتره درباره‌ خانم «نور الحلی» صرف نظر کرده و او را در قالب دریچه‌ای برای رسیدن به دنیای ذهنی زن‌های دیگر به نمایش بگذارم؛ زنانی که شاید فیلم به عمق زندگی آن‌ها وارد نشود اما تماشاگر را با چهره‌ی به نسبت مشخصی از زنان و خانواده‌های داعشی آشنا می‌سازد.

وی طرح دیدگاه‌های هم‌سو با نیروهای داعش را یکی از دستاورد‌های فیلم خود دانست و افزود: در مستند «زنانی با گوشواره‌های باروتی» مخاطب فرصت پیدا می‌کند تا برای نخستین‌بار با همسران و همچنین برخی قربانیان داعش مواجه شود. زنانی که البته فیلم بدون جهت‌گیری و یک‌سویه‌نگری به آن‌ها نزدیک شده است.

فرهمند در پاسخ به پرسشی درباره‌ تناقض موجود در برخی رفتارهای شخصیت محوری فیلم، گفت: قبول دارم که او در برخی لحظات فیلم، رفتارهای متناقضی از خود بروز می‌دهد، اما برای «نور» به عنوان یک آدم معمولی این حق را قائل هستم. به همین دلیل تا آخرین مراحل آماده‌سازی فیلم، برای استفاده از نمایی که او در مواجهه با برخی زنان داعشی به برخورد خشونت‌آمیز و فیزیکی روی می‌آورد، تردید داشتم.

فرهمند در پاسخ به نکته‌ مطرح شده از سوی منتقد مهمان جلسه درباره‌ غیبت شخصیت محوری فیلم در سکانس گفت ‌و گو با زنان ایزدی، گفت: در این بخش بعد از نماهای معرف، وارد روایت زن‌ها و پسر نوجوانی می‌شویم که طرف گفت‌وگوی او قرار دارند. در زمان تصویربرداری به نظرم رسید این روش برگزاری برای انجام گفت‌وگو در فیلم می‌تواند شکل بهتری داشته باشد، اما شاید این احساس من اشتباه بوده است. به‌هرحال هیچ فیلمی بی‌عیب و نقص نیست و «زنانی با گوشواره‌های باروتی» هم از این نکته مستثنی نیست.

امید نجوان، منتقد سینما نیز در این نشست با اشاره به برخی تفاوت‌های موجود در نسخه‌هایی از این مستند که سال گذشته، پیش و پس از جشنواره‌ سینماحقیقت به نمایش درآمد، گفت: فیلم «زنانی با گوشواره‌های باروتی» مخاطب را با تصویرهای کم‌تر دیده شده‌ای از جنگ آشنا می‌‌سازد. تصویرهایی که به طور حتم برای تماشاگران ناآشنا با مقوله‌ی جنگ، مهیب و هولناک به نظر خواهد رسید.

نجوان درباره نظر برخی مبنی بر پراکندگی موجود در روایت فیلم از آدم‌های حاضر در جنگ و همچنین شخصیت محوری آن گفت: اساس این مستند بر مبنای مشاهده‌گری بنا شده و به طور طبیعی قرار نبوده ابتدا داعش یا خصوصیات آن معرفی و سپس ماجرای فیلم روایت شود.

به گفته این منتقد سینما، در حقیقت مخاطب از طریق خبرنگاری که شخصیت اصلی فیلم به حساب می‌آید، به میانه نبرد نیروهای نظامی عراق و داعش پرتاب شده و از این طریق بی‌واسطه با جنگ روبه‌رو می‌شود.

نجوان افزود: متاسفانه در این فیلم، شخصیت خبرنگار به خوبی مورد پردازش قرار نگرفته و فیلم‌ساز برای پاسخ به پرسش‌های ذهنی تماشاگر درباره‌ او تلاشی نکرده است. به عنوان مثال معلوم نیست او برای کدام شبکه‌ی تلویزیونی کار می‌کند و اینکه به چه بهایی حاضر شده در یک‌قدمی خط مقدم نبرد با داعش حاضر شود.

البته این نکته در سطحی وسیع‌تر به سازندگان فیلم هم تعمیم‌پذیر است و همین پرسش (بهای حضور در مرز خطر)‌ را از آن‌ها نیز می‌توان پرسید. به شکلی که به نظر می‌رسد در طول ساخت فیلم، شخصیت محوری و گروه سازنده‌ی این فیلم، سرنوشت مشابهی پیدا کرده‌ و وجوه یکسانی یافته‌اند.

نجوان در ادامه حضور به موقع دوربین در ثبت و ضبط این وقایع تکرارنشدنی را مهم‌ترین ویژگی مستند مورد بحث برشمرد و گفت: قدرت سینمای مستند امروز ایران که متاسفانه در بسیاری موارد نادیده گرفته می‌شود در همین نکته‌ نهفته است. نکته‌‌ی به ظاهر ساده‌ای که بار دیگر ثابت می‌کند سینمای داستانی به هیچ وجه توان و یارای رقابت با سینمای مستند را ندارد.

این منتقد سینما خاطرنشان کرد: گواه این ادعا هم مقایسه‌ تصویرهای تاثیرگذار و تکان‌دهنده‌ این مستند با برخی فیلم‌های سینمایی است که به موضوع مقاومت پرداخته‌اند. فیلم‌هایی که متاسفانه در بعضی از آن‌ها تصویرهای غیرواقعی و حتی مضحکی از نیروهای داعش ارائه شده است.

داستان مستند «زنانی با گوشواره‌های باروتی» در مورد یک روزنامه نگار زن عراقی است که در جریان جنگ، با زنان و کودکان آواره داعشی آشنا شده و همراه آنها وارد کمپ خانواده‌های داعشی خارجی و داخلی (عراقی) می‌شود.

رضا فرهمند کارگردان این مستند تاکنون منتخب بهترین فیلم نیمه بلند در جشنواره حقیقت برای فیلم «پرسوک»، منتخب بهترین فیلم مستند از جشنواره سینما حقیقت برای فیلم «اتاق صعود»، سیمرغ بلورین بهترین فیلم نیمه بلند از بیست و هشتمین دوره جشنواره فیلم فجر برای فیلم «اتاق صعود» و جایزه بهترین فیلم از جشنواره سینه وست استرالیا برای ساخت فیلم «شیرزاد» را در کارنامه هنری خود دارد.

برای اطلاع و استفاده از سایر مطالب ما، به کانال تلگرام خانه مستند بپیوندید:

آیکون کانال تلگرام خانه مستند

نظرات کاربران

نظر خود را برای ما ارسال کنید:

خبرهای مشابه

در حوزه مستند، خیلی اوقات حقیقت، سانسور می شود
06 آذر 1401

در حوزه مستند، خیلی اوقات حقیقت، سانسور می شود

سیدمصطفی موسوی تبار می‌گوید: هر اثر مستند به فراخور ژانر و موضوعی که دارد حقیقت را به شیوه خاصی روایت می‌کند و جشنواره سینماحقیقت، بستری برای تعامل با دیگر...

ریخت و پاش های عجیب قطر در جام جهانی 2022/ فوتبال فقط یک ورزش ساده نیست
03 آذر 1401

ریخت و پاش های عجیب قطر در جام جهانی 2022/ فوتبال فقط یک ورزش ساده نیست

پدرام بهرامی کارگردان مجموعه مستند دریبل ضمن تشریح رویکرد این مستند در بررسی نقش فوتبال در کشورهای مختلف، به طرح برخی پرسش‌ها درباره میزبانی ۲۲۰ میلیارد دلاری قطری‌ها در...

رکود و تورم اقتصادی، باعث خروج فیلمسازان حرفه ای از سینمای مستند شده است
01 آذر 1401

رکود و تورم اقتصادی، باعث خروج فیلمسازان حرفه ای از سینمای مستند شده است

مهدی شامحمدی، مستندساز و تهیه‌کننده معتقد است، رکود و تورم اقتصادی در سال‌های اخیر به همراه مشکلات مدیریتی باعث کاهش تولید در سینمای مستند و خروج فیلمسازان حرفه‌ای شده...

نمایش خانگی در سینمای مستند، ضعیف عمل کرده است
01 آذر 1401

نمایش خانگی در سینمای مستند، ضعیف عمل کرده است

محمد ثقفی مستندساز می‌گوید: پلتفرم‌های اصلی شبکه نمایش‌خانگی در زمینه نمایش آثار مستند عملکرد خوبی ندارند. به گزارش سایت خانه مستند و به نقل از ارتباطات و اطلاع رسانی...

نگاهی متفاوت به نخبگان افغانستانی در مستند ایرانی «فرهت»
28 آبان 1401

نگاهی متفاوت به نخبگان افغانستانی در مستند ایرانی «فرهت»

امیراطهر سهیلی، کارگردان مستند «فرهت» معتقد است، بعضی از ما همیشه در روایت خود درباره مهاجران افغانستانی نگاهی از بالا به پایین داریم و نمی‌دانیم که بسیاری از این...

به جشنواره سینما حقیقت به عنوان یک میراث فرهنگی نگاه کنیم
28 آبان 1401

به جشنواره سینما حقیقت به عنوان یک میراث فرهنگی نگاه کنیم

امیرحسین نوروزی مستندساز از فیلمسازان و برگزارکنندگان جشنواره سینما حقیقت تقاضا کرد به این جشنواره به عنوان یک میراث فرهنگی نگاه کنند. به گزارش سایت خانه مستند و به...

مستند ورزشی بازار ندارد/ جشنواره‌ها، مستند اجتماعی می‌پسندند
24 آبان 1401

مستند ورزشی بازار ندارد/ جشنواره‌ها، مستند اجتماعی می‌پسندند

کارگردان مستند ورزشی دریبل معتقد است، مسائل اقتصادی، نبود بودجه و سرمایه‌گذار باعث می‌شود گونه‌ای از سینمای مستند مانند آثار ورزشی تولید محدودی داشته باشند و از سوی مخاطبان...

مستندهای ورزشی را عموم مردم دوست دارند/ سینما حقیقت، فرصتی برای دیده شدن ژانرهای گوناگون مستند
23 آبان 1401

مستندهای ورزشی را عموم مردم دوست دارند/ سینما حقیقت، فرصتی برای دیده شدن ژانرهای گوناگون مستند

میکائیل دیانی، کارگردان مستند «بچه‌های زمین خاکی» معتقد است، جشنواره‌ای با اعتبار سینماحقیقت می‌تواند فضایی برای دیده شدن آثار در گونه‌های متفاوت و همچنین افزایش تولید در فرم‌ها و...

سینما حقیقت، بزرگترین رویداد و تنها محل دیده شدن آثار مستند سینمای ایران است
22 آبان 1401

سینما حقیقت، بزرگترین رویداد و تنها محل دیده شدن آثار مستند سینمای ایران است

عادل انیسی، مستندساز و کارگردان مستند ورزشی آن ده ثانیه، معتقد است جشنواره سینماحقیقت، بزرگ‌ترین رویداد سینمای مستند ایران و تنها محل دیده شدن آثار است. به گزارش سایت خانه...